Театральная энциклопедия - австралийский

АВСТРАЛИЙСКИЙ ТЕАТР. Коренное население Австралии театра не знало. Однако элементы театр. действия входили в быт народа (изустная передача мифологич. преданий, имитация трудовых и бытовых сцен, повадок животных в магич. тотемич. обрядах и т. д.). Своеобразными зрелищными представлениями были и т. н. "корробори" церемониальные пляски, сопровождавшиеся пением и рит-мич. аккомпанементом муз. инструментов. В "корробори" находила отражение жизнь коренного населения Австралии.

Театр. представления среди первых колонистов и каторжан, прибывших в Австралию из Англии, относятся к концу 80-х гг. 18 в. Первый спектакль состоялся в Сиднее 4 июня 1789 (каторжане пост. в бараке комедию Дж. Фаркуара "Офицер-вербовщик"). В течение нескольких лет возникло много любительских театр. трупп, выступавших в бараках ссыльных, в воен. поселе-ниях.на палубах кораблей. Актёры-любители из числа каторжан, солдат и моряков разыгрывали на англ. языке примитивные мелодрамы собств. сочинения. Женские роли в этих спектаклях обычно исполняли мужчины. Первая проф. австрал. театр. труппа в 1796 давала спектакли в Сиднее, в специально оборудованном для этого помещении. В 1798 этот т-р был закрыт по предписанию губернатора. В 1800 его спектакли возобновились, но ненадолго. В 1832 антрепренёр Б. Леви построил в Сиднее первое постоянное театр. здание, получившее название "Ройял т-р".Режиссёром-постановщиком и ведущим актёром этого т-ра был К. Ноулс. В репертуар т-ра наряду с комедиями, фарсами и мелодрамами входили пьесы Шекспира ("Ричард III", "Макбет"). Значит, место в спектаклях уделялось муз. сопровождению и танцам. В антрактах и в конце спектаклей исполнялись короткие хореогра-фич. сценки, песни, арлекинады. Это определяло син-тетич. характер иск-ва актеров.

В 30-40-х гг. 19 в. в крупных городах, выросших из поселений, возникли постоянно действующие т-ры- в Хобарте "Ройял т-р" (1837), в Сиднее "Ройял Виктория т-р" (1838), в Аделаиде также "Ройял Виктория т-р" (1839), в Мельбурне - "Павильон", он же "Ройял т-р" (1842). Основу трупп т-ров составляли местные любители, ведущие же актёры приглашались обычно из Англии. Они приезжали со своим репертуаром, составленным гл. обр. из произв. классич. драматургии (Эсхил, Еврипид, Шекспир, Мольер, Гюго и др.), нередко шедших в сокращённых и упрощённых вариантах. Наиболее популярные актёры этого периода, в течение длительного времени игравшие в А. т. и нередко соединявшие в своём лице также режиссёра-постановщика и театр. предпринимателя,- Ф.Нез-бцтт, Дж. Коппин Э. Уинстэнли С. Кемерон, Т. Стюарт, К. Ноулс.

Ъ 1833 в Сиднее была осн. первая школа танца под рук. К. де Кастелла. В это же время при "Ройял т-ре" (Сидней) открылись балетные классы, к-рые возглавлял танцовщик и педагог-хореограф Ф. Уайт. В 30-е гг. в Австралии выступали танцовщики: Филлипс, Фицджералд, Тонинг, Далль-Касе и др., танцовщицы - Джонс и Вельбе. В 1834 в "Ройял т-ре" пост. первый оперный спектакль-"Клари" Г. Бишопа. В 40-х гг. на сцене этого т-ра было пост. много итал. опер, "Опера нищих" Гея и Пепуша и неск. опер совр. ирл. и англ. композиторов ("Богемская девушка" M. Балфа, "Ночные танцоры" Лодера). Т-р пост. и первые муз.-сценич. произведения австрал. композиторов: комич. оперы "Весёлые проказы" (1844) и "Дон Джон Австрийский" (1847) А. Натана, "Маритана" У. Уоллеса (1849) и др.

"Золотая лихорадка", вызванная открытием в 1851 золота в Австралии, привлекла поток иммигрантов. Население увеличилось более чем в 2 раза. Следствием этого явилось и оживление театр. жизни. 1850-1900 - период подъёма А. т., к-рый выразился прежде всего в резком увеличении количества проф. театр. коллективов (в Сиднее, напр., открылось 7 новых т-ров, в Мельбурне - 6). В состав трупп по-прежнему привлекались гл. обр. артисты, приезжающие из Англии, Ирландии, США.

Во 2-й пол. 19 в., с развитием капиталистических монополий в стране, мелкие антрепренёры разоряются и их т-ры вливаются в тресты. Создаются театр. монополии, во главе к-рых стоят крупные театр. деятели Австралии (Дж. Коппин и др.). В 1882-90 существовало крупное театр. предприятие, возглавлявшееся актёрами Дж. Уилъямсоном, А. Гарнером, Дж. Масгровом. В пего входили т-ры: в Мельбурне ("Ройял т-р", "Принсесс т-р"), Сиднее ("Ройял т-р") и Аделаиде ("Аделаида ройял т-р"). Здесь ставились произв. австрал. драматургов и иностранные классич. комедии, оперы и оперетты. В 1886 была создана популярная театр. компания во главе с известными актёрами Д. Бусико (младшим), его сестрой - Н. Бу-сико, супругами Браф и Дк. Тайфреджем. Эта компания владела т-рами в Сиднее и Мельбурне. В репертуаре т-ров значительное место занимали комедии Шекспира, Шеридана, Уайльда, пьесы ирл. авторов. Большим успехом в 90-е гг. пользовался передвижной т-р актёра и реж. Д. Барри, выступавший в различных городах и посёлках Австралии с постановками классич. произведений и совр. австрал. пьес. В большинстве т-ров Австралии силами одного и того же коллектива ставились драматич. и оперные спектакли, давались эстрадные представления.

В нач. 50-х гг. в Сиднее была основана компания во главе с дирижёром Л, X. Лавеню, ставившая исключительно оперы (Россини, Верди, Доницетти и др). Компания гастролировала по городам Австралии. Оперные коллективы возникали в Австралии в течение всей 2-й пол. 19 в. В последние десятилетия 19 в. особенной известностью пользовались австрал. певцы: А. Л. Прингл, Э. Рассел, А. Янсен, Ч. Тил-бери, Л. Арене, М. Юджин, Р. Бакмен и др.

В 1889 Дж. Уильямсон организовал труппу танцовщиц, участвовавшую в танц. сценах и пантомимах в оперных спектаклях, а в 1897 открыл в Мельбурне балетную школу. Одна из участниц его труппы, педагог школы М. Эверетт, открыла в 1909 свою балетную школу в Сиднее.

Значит, событием в театр. жизни Австралии 2-й пол. 19 в. были гастроли крупнейших драматич. актёров Европы и Америки. В 60-х гг. в Австралию приезжали Ч. Кин, У. Монтгомери, Ч. Мэтьюс, М. Глед-стон, Дж. Карден, показавшие постановки пьес Шекспира. В 70-90-х гг. проходили гастроли Сары Берна?, А. Ристори, Дж. Джефферсона и др.

Несмотря на оживлённую театр. жизнь и большое количество театр. трупп, А. т. в течение всего 19 в. не получил самостоятельного развития и следовал по пути англ. т-ра. Произв. австрал. драматургов (комедии Банстера и Хора, освещавшие жизнь Австралии, и др.) т-рамп не ставились. По мере роста нац. самосознания народа Австралии возрастали его требования к т-ру - отражать жизнь страны, её прошлое и настоящее. Отвечая на запросы демокра-тич. зрителя, драматург, актёр, режиссёр и театр. предприниматель А. Дампир поставил в т-рах Сиднея и Мельбурна несколько написанных им мелодрам, собственных инсценировок романов австрал. писателей-реалистов - М. Кларка, С. Радда, Р. Болдре-вуда, пьесы Ф. Хопкинса.

В нач. 20 в. коммерч. т-ры Австралии переживают кризис, вызванный конкуренцией иностр. коллективов, гастролировавших в Австралии. Начинается погоня за прибылью, художеств. уровень репертуара резко снижается; классика идёт всё реже, ставятся бессодержательные муз. комедии и сенсационные, часто реакционные пьесы.

В период 1-й мировой войны, временно ослабившей в Австралии иностр. конкуренцию, деятельность коммерч. т-ров вновь активизировалась. Посещаемость возросла в связи с постановкой пьес, отражающих совр. политич. события. Ведущими актёрами А. т. этого периода были: Дж. Маклерен, Ф. Хави, А. Фриф, М. Фейн, Д. Брайтон, С. Мод, Ф. Янг, М. Мур и др.

В первой четверти 20 в. буржуазным коммерч. т-рам противостояла деятельность вновь созданных прогрессивных лит.-театр. объединений и т-ров: "Ежегодные вечера, посвящённые австралийской драме" (1909-12), "Клуб любителей т-ра" (1918), "Актёры-пионеры" (1922-26) в Мельбурне, "Народный т-р" под рук. Керри Теннант (1929) в Сиднее, домашний т-р Э. Дэвидсон (20-е гг.) в Окли. Эти организации, выдвинувшие лозунг: "За национальную драму и народный театр!", впервые поставили пьесы австрал. авторов Л. Эссона, К. Причард, У. Мура, К. Уотсон, В. Палмера, С. Макки и др. Режиссёрами спектаклей выступали сами драматурги, исполнителями - актёры-любители. Деятельность этих объединений имела большое значение в формировании реалистич. нац. А. т., однако они не могли противостоять коммерч. т-рам из-за отсутствия проф. актёров, а также из-за финансовых трудностей.

Значит, вклад в развитие демократич. А. т. внесли т. н. "репертуарные т-ры" - небольшие полупроф. и любительские театр. коллективы, возникшие в 10-х и 20-х гг. 20 в. (в Мельбурне, Сиднее, Перте, Хобар-те, Брисбене, Аделаиде). "Репорту арные т-ры" ставили пьесы австрал. драматургов (А. Сомервилл, Б. Дейвис, М. Эффорд, X. Дрейк-Брокман, К. Данкан) и зарубежных авторов (Ибсен, Синг, Йитс, Шоу, Голсуорси, Моэм). В 1915 актёр А. Уилки приехал в Мельбурн со своей шекспировской труппой, к-рая работала здесь до 1926, постепенно пополняясь австрал. актёрами. Эта труппа ставила пьесы Шекспира, пытаясь реставрировать спектакли эпохи Возрождения. В 1928 появилась другая прогрессивная труппа - Д. Рибуша, пропагандировавшая систему К. С. Станиславского.

Популярными жанрами А. т. в 20 в. продолжали оставаться опера и балет. На развитие австрал. муз. т-ра значит, влияние оказали гастроли ряда крупных европ. оперных артистов и, в пер'вую очередь, Ф. И.Шаляпина (1929). В 20-е гг. в Сиднее организовалась "Оперная лига", способствовавшая развитию нац. оперы. Среди исполнителей - Н. Мелба, первая австрал. певица, гастролировавшая в т-рах Европы и Америки, певцы: Бедфорд, Р. Иттлер, Д. Маккинес. В 30-е гг. широкую известность получила австрал. певица М. де Ганст. В первой половине 20 в. австрал. композиторы создали новые музыкально-сценич. произведения: оперы "Эндимион" Дж. Антилла, "Джованни", "Леди Долли", "Девушка-мавританка" А. Хилла (либретто многих из этих опер основаны на легендах племени маори); комич. оперы "Примадонна" и "Дьявол её возьми" А. Бенджамина; балеты "Балетная сюита корробори" Дж. Антилла, "Терра Ау-стралис" и "Морская легенда" Э. Роуф, "Трагедия моды" Гуссенса, "Фауст" X. Крипса, "Трилогия Жанны д'Арк", "Сфинкс", "Маска Люцифера", "Каин и Авель" М. Лорбера, "Калейдоскоп" и "Эурока" Дж. Пенберти, "Аркаринга" Г. Купера. Значит, часть этих произв. построена на австрал. сюжетах.

Для развития австрал. хореографии большое значение имели гастроли А. Жене (1913) и труппы А. Павловой (1926 и 1929). Со 2-й пол. 20-х гг. были открыты балетные школы, руководимые рус. танцовщиками (А. Долинов - в Сиднее, 1926; Л. Саранова- в Мельбурне, 1928). В 1929 М. Бурлаков (танцовщик труппы А. Павловой) и Л. Лайтфут основали "Первый австралийский балет", выступавший в Сиднее в "Са-вой т-ре" со спектаклями "Лебединое озеро", "Коп-пелия"; "Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова, "Петрушка" Стравинского и балетами австрал. композиторов: "Роксанда" Р. Малинга, "Плод забвения" Р. Пенникуика. В 1937 в Аделаиде при "Университетском т-ре Гилд" организовалась балетная труппа во главке с Дж. Зибертом, просуществовавшая до 1950. В 1941 был создан "Южно-австралийский балетный клуб" под рук. Дж.Приста. В 1939 в Мельбурне открылась балетная школа ("Балетная академия Борован-ского"), в к-рой была сформирована балетная труппа, с успехом выступавшая во мн. городах Австралии и Новой Зеландии. С 1938 значит, роль в развитии австрал. балета играла "Балетная студия национального театр. движения", поставившая св. 60 балетов. На базе этой студии в 1949 была организована "Национальная балетная труппа" (просуществовала до 1952) в составе: Дж. Грим, Л. Гоулдинг, Р. Рид, М. Скотт, балетмейстеры - Л. Мартин, Дж. Александер, Дж. Прист и др. Труппой руководили Э. Борованский и В. Тви-ди.

Совр. австрал. балет следует традициям классич. хореографии. Но существуют и модернист, труппы, пропагандирующие "абстрактный" танец (труппа Г. Боденвейзер и др.).

Обострение обществ, противоречий в Австралии вызвало еще в нач. 30-х гг. попытки организации демократич" театр. коллективов, противостоящих господствующим бурж. тенденциям. В 1932 в Сиднее и Мельбурне возникли драматич. секции при "Рабочих художественных клубах" - первые полупроф. рабочие т-ры. Они ставили пьесы австралийских (К. Причард, В. Пал-мера, К. Данкан), франц., англ. драматургов и произв. русских и советских писателей ("Бронепоезд 14-69", "Враги"; "Разгром" по Фадееву, пьесы Гоголя, Чехова, Билль-Белоцерковского, Афиногенова и др.). В 1936 рабочие театр. коллективы объединились в "Лигу нового т-ра", развернувшую активную деятельность в период 2-й мировой войны. "Лига" способствовала появлению т. н. "новых т-ров" ("нью т-р"), в создании к-рых большую роль сыграли австрал. коммунисты. После 2-й мировой войны "новые т-ры", среди к-рых ведущее место занимает "Новый т-р" в Сиднее, превратились в крупные стационарные полупроф. т-ры. Кроме спектаклей в закрытых помещениях, труппы выступают также и на улицах городов, в рабочих посёлках, на фабриках и заводах. Они ставят пьесы совр. прогрессивных австралийских писателей (М. Брэпд, Р. Лоулера, Л. Риса), пьесы, написанные актёра?, я и являющиеся откликом на происходящие в стране обытия, пьесы советских авторов (Горького и др.), пьесы писателей др. социалистич. стран ("Седая девушка" Хэ Цзин-чжи и Дин Ни, пьесы Л. Круч-ковского и др.), произв. англ. и амер. авторов (О' Кей-си, Мальца, Стейнбека, Гоу и д'Юссо, Миллера и др.).

Наряду с "новыми т-рами" в Австралии возникли т.н. "малые т-ры" ("литл т-р") - полупроф. театр. коллективы, объединяющие передовую интеллигенцию. Популярностью пользуется любительский студенческий т-р Мельбурнского ун-та, среди пост. к-рого пьесы и инсценировки рассказов Чехова (на рус. яз.). Созданы новые проф. т-ры, театральные объединения: в 1951 в Сиднее организована Нац. оперная компания Юж. Уэльса, к-рая в 1952 слилась с Мельбурнской оперной компанией. Объединённая труппа даёт регулярные спектакли в крупных городах страны. В 1954 создана творч общественная организация - "Австралийский елизаветинский театр. трест", задачей к-рого является развитие всех жанров нац. проф. А.т., продвижение на сцену и субсидирование пост. пьес, отмеченных на ежегодных конкурсах "Консультативного совета драматургов" Австралии (напр.,"Лето семнадцатой куклы" Лоулера в "Юнион т-ре" в Мельбурне, "Переменчивое сердце" Бейнона в "Университетском т-ре Гилд", "Смотри, ягуар" Нэша в "Керне литл тиэтр" и др.).

Т. о., хотя общее организационное состояние А. т. препятствует росту этого вида нац. культуры (театр. коллективы, как правило, не имеют пост. помещений, материально не обеспечены, многие актёры вынуждены искать работу в т-рах Англии и США), передовые деятели, выдвигая требование обществ, и государств. поддержки нац. т-ра, стремятся освободить его от подражательности, эпигонского следования образцам европ. и амер. иск-ва.

Лит.: II р и ч а р д К., Австралийский театр. "Интернациональная литература", 1939, ј 12; The Australian Encyclopaedia, v. 1 - Ballet and the Dance, v. 6-Music, v. 8-- Theatre, Sydney, 1958; I. T. Richard Beynon and "The Shif-tina: heart", "Overland", 1958, Winter, ј 12; К a r d о s s J., A brief history of the Australian Theatre, Sydney, 1955; М с Gr u i r e P., The Australian theatre, L.- Melb., 1948; Moore W., The Development of Australian drama, в кн.: Best Australian One-act Plays, Sydney, 1937; New Theatre. 15 years of production, Sydney, 1948; New Theatre proves that Art is a Weapon, "Tribune"", 1952, June 25; P h i 1 1 i p s A. A., Delia Ribush and the Australian Theatre, в кн.: P h i 1 11 p s A.A., The Australian Tradition, Melb., 1958; Rees L., Towards an Australian drama, Sydney - L., 1953; Rees L., New hope for Australian drama, "Overland-, 1956, Autumn-Winter, ј 7; Gr a r 1 i n J., Australian notes on the Ballet, Sydney, 1951; Orchard W. A., Music in Australia, Melb., 1951. Д. Я. Л. М.